Psycholog Irina Solovyova dla magazynu „Nasza psychologia” Reżyser Jos Stelling, 2012 Akcja filmu rozgrywa się w dwóch przedziałach czasowych: starszy Mikołaj, radziecki lekarz (Siergiej Makowiecki), przybywa do powojennej Europy, znajduje opuszczony dom. Tam wspomina wydarzenia ze swojej młodości Jeszcze jako student nocował w tym domu - hotelu, w zasadzie burdelu (Leonid Bichevin grał rolę młodego Mikołaja). Właścicielem jest okrutny starzec, który trzyma swoją młodą utrzymankę Elizę (Sylvia Hoeks) w „złotej klatce”. Między Elizą i Nikołajem rodzi się silne, jasne uczucie, ale nie mogą być razem – Nikołaj nie ma możliwości zapłaty. od „długu” Elizy, który rzekomo rośnie z każdym dniem. Ich związek trwa kilka lat, jednak wszelkie próby wyrwania jej z niewoli przez Elizę i Mikołaja kończą się niepowodzeniem. Eliza jest poważnie chora, co miesiąc zanika, ale dokonuje poświęcenia – w trosce o przyszłość Mikołaja odmawia komunikacji z nim. Źle ją zrozumiewszy, młody człowiek czuje się urażony. Wracając, by się zemścić, wygrywa całą swoją fortunę z liczenia w karty, w tym swój zaprzysiężony dom, ale… obraża dziewczynę i ją odrzuca. Do ostatniej chwili wierzy, że Mikołaj do niej wróci, dotrzymując przysięgi wiecznej miłości, i umiera samotnie w pustym domu. Wiele lat później Nikołaj dowiaduje się od wspólnej znajomej (Swietłany Swietlicznej), że Eliza go nie zdradziła. i naprawdę go kochałam. Wraca do tego domu, aby tam umrzeć, symbolicznie jednocząc się z ukochaną... Oto pełna wydarzeń treść filmu: kolejna piękna i tragiczna historia miłosna na srebrnym ekranie. Jednak film Stellinga zawiera głębsze treści psychologiczne, niż mogłoby się wydawać – widzimy mechanizm traumy w działaniu. I retraumatyzacja – automatyczne odtwarzanie traumy, którą prowokuje sama ofiara. Kluczem do zrozumienia tej tragedii jest historia Elizy z dzieciństwa, opowiedziana Nikołajowi przez jej przyjaciółkę i opiekunkę (Renatę Litwinową). Dziewczynka została pobita i zgwałcona przez ojca, po czym zabił matkę i trafił do więzienia. W innej rodzinie sierota ponownie doznała przemocy seksualnej, po czym znalazła się na utrzymaniu hrabiego. Następnie ponownie odtworzono okoliczności jej dzieciństwa: wybrała symboliczną postać ojca, od którego jest zależna i jest poddawana przemocy fizycznej i seksualnej (tzw. hrabia z zazdrości bije dziewczynkę ojcowskim napomnieniem: „Życzę ci dobrze”). Wydawałoby się, że dziecięca trauma przemocy pozostaje w dzieciństwie, ale nie: przenosi się w czasie i wpływa na dorosłe życie. Jakie są jego cechy i dlaczego tak się dzieje? Trauma wynikająca z przemocy z dzieciństwa zwykle odtwarza się automatycznie: później ofiara stawia się w podobnych okolicznościach, a nawet prowokuje innych do przemocy. Paradoks: Eliza szuka w związku „dobrego ojca”, mężczyzny, który się nią zaopiekuje, nadrabiając deficyt z dzieciństwa. W filmie widzimy wzruszającą scenę, w której Mikołaj tuli Elizę i śpiewa rosyjską kołysankę. Ale jednocześnie znajduje „złego ojca” podobnego do swojego prawdziwego (Hrabia) lub prowokuje mężczyznę, aby źle ją traktował (Mikołaj). Początkowo młody mężczyzna traktuje ją z szacunkiem, wiedząc nawet, że „jest kobietą upadłą i kosztuje, i to dużo pieniędzy”. To Eliza prowokuje kochanka do agresywnego zachowania. Dlaczego ofiara sama powtarza traumę? Nie ma innego scenariusza związku. Wyobraźcie sobie aktora, który zna tylko jedną rolę: będzie ją grał na scenie w kółko, nie ma innego repertuaru. Dziecko, które w dzieciństwie doznało przemocy ze strony „złego rodzica”, w wieku dorosłym szuka „dobrego rodzica” jako „dobry obiekt”, ale kończy się w relacji ze „złym obiektem”. Niebezpieczeństwo traumy polega zatem nie tylko na jej bezpośrednich konsekwencjach (pobicia, zaburzenia psychosomatyczne, zaburzenia snu itp.), ale także na tym, że ofiara wówczas nieświadomie powtarza traumę. Nazywa się to „retraumatyzacją” – powtarzającą się traumą. Osoba, która przeżyła traumę przemocy, zwłaszcza w dzieciństwie, potrzebuje pomocy z zewnątrz.